向胡乔木学写文章

向胡乔木学写文章

Y4 m$ p z) h6 I 0 t4 \( z; R8 ?+ n: Z$ D; W

邵恒春

（文章摘自《秘书工作》2012年第6期）

! ]% ^- b! S }( n: I5 t- ]

 

8 ]4 m. Q+ s# _4 X5 X/ U 1 w; S. W3 j, q; s' k+ P

    ) |1 R6 J+ n/ R9 K$ Z8 ffont-family:仿宋_GB2312">胡乔木是我们党内的文章大家，他的文章写作之道对我们提高写作水平具有重要借鉴价值。这里收集整理了胡乔木谈怎样写文章的一些论述，供大家参考。

0 [0 v1 n* D7 e! f7 ~ I4 S' k 0 n* p5 s, c4 U9 M' o0 M5 c$ `7 {

" n1 t6 I' x: ^/ Jmso-line-height-rule:exactly"> 

# u% Y- A+ Y) I# V1 D. I$ T, ~mso-line-height-rule:exactly">“要把文章写得好，写得生动，只有下苦功夫，

. O" B) D) _7 ^% B9 b' ?. b7 `

& T; f6 f5 m, u, y& Jmso-line-height-rule:exactly">这里是没有近路可走的”

& p# Q4 T5 C1 |, X

 

' T$ q+ q; w! s& _/ J8 s- z3 P

    7 p f6 A7 j3 c0 U# I: Xfont-family:仿宋_GB2312">胡乔木曾说：“要把文章写得好，写得生动，只有下苦功夫，这里是没有近路可走的。”他的工作常态，正如其诗《有所思》中“帐里檄传云外信，心头光映案前灯”所描述的一样，是伏案工作、灯火长明。

3 a5 c j& `0 a# }, O3 U

    / K y# x9 r3 g+ g, i4 yfont-family:仿宋_GB2312">当然，他也十分重视学习的方法、写作的方法。他曾经在一篇社论里写道：什么是正确的学习方法？那就是从做中学、学着做，那就是懂得实际生活、参加实际生活、并改造实际生活。那就不是把工作与学习分成两橛，而是把两者联成一体；不是把学校与社会隔离，而是使两者互相沟通；不是把革命理论当教条去背诵，而是当做行动的指针去活用。那就不是幻想一个特别便于进行学习的环境，或是一个特别便于自己施展本领的天下，而是随时随地孜孜不倦地去研究问题，脚踏实地地去改进工作。从实际事物的观察去学习，从实际活动的参加去学习，这就是收效最大的学习方法。

( a& e) u. o5 c! {0 S4 i ; j# ?- W4 Y4 D/ T" _/ M: h1 F

 

3 S" C1 M) X' k7 D9 O$ h& ]

3 m' c# d% f0 h# w8 ]mso-line-height-rule:exactly">“如何使文章按中央的要求能够让人看下去”

! _5 N6 q3 J7 F- b- A5 B- n' ^

 

1 O. `. M" n% W 2 F/ A5 t& W* F! U( @

    # F9 w. t9 |7 s3 d6 K8 a font-family:仿宋_GB2312">胡乔木一生撰写、整理、修改的文件、讲话、社论不计其数。他认为很重要的一点就是“如何使文章按中央的要求能够让人看下去”。关于文件、报告要起到怎样的效果、满足怎样的要求，他说：

    6 O( A7 E- l6 ~9 kfont-family:仿宋_GB2312">一要引人看，要有好的介绍方法，要有吸引人的力量。毛主席常讲，文章的题目和头几句话很重要，首先头几句就给人家的印象不好，人家就不愿意看。不仅开头引人看，还要人家能够一口气看到底。

    `* N* F L- m font-family:仿宋_GB2312">二要使人看得懂，人家看不懂或不完全懂，就看不下去，看下去了也难得动员他。似懂非懂，目的就达不到。

" A) a* n8 q. \7 ~6 F

    - L) @) P9 M7 J font-family:仿宋_GB2312">三要能说服人、打动人。如果看完了、看懂了，说服不了人，还是达不到目的。

) V+ s- H$ o. |7 g/ D! C5 `/ m

    / z' a; y7 e( h. ?% a6 sfont-family:仿宋_GB2312">胡乔木认为文风与写作水平及效果密切相关。他曾说：

6 L" R& r* o1 O9 L8 c. v- `1 M$ ] + M4 z; B% y7 Q

    1 y! s, o6 x4 m font-family:仿宋_GB2312">新的文风，应当打破一切固定的格式。别人的好文章，必须读，必须研究它的结构，但任何好的结构都不能硬拿来自己用。自己的结构，应看每次是说什么话，对谁说话而有所不同。最好的裁缝师，不是用衣的样式硬套在人的身上，而是根据人的身材，决定衣的样式。写文章也一样。不公式化，就可少点“八股”气。这是使文章写得新鲜活泼的一个重要条件。

7 P8 F/ J Z, {+ S" o# c- l + J1 i4 z: A: @' c+ ^

 

2 u( `9 w. `+ o* H0 D6 B( l mso-line-height-rule:exactly">“写得愈长看的人就愈少”

m+ g! j4 ~% [9 g

 

7 J# w# Q/ [ F- c( i+ i5 G

    * v% _7 h: p: B' @$ z6 { font-family:仿宋_GB2312">上世纪40年代初，胡乔木在延安《解放日报》发表题为《短些，再短些！》的文章，倡导写短新闻、短通讯。他说：

1 G. A1 a. }% r; x# E; I

    4 A- O, P# i/ h3 B. o/ ~% j font-family:仿宋_GB2312">话说得短，说得简要对我们沾了“长风”的不是易事。一九四二年二月八日延安反对党八股的大会原先就叫压缩大会，四年半了，压缩尚未成功。那次引的鲁迅的话，“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜”，依然是我们的警钟。

4 \+ ]" P& I7 u7 R3 @% Q/ C ( O# g; ^9 z; \4 v+ X# ?4 a

    3 f+ J. z1 K( V O, P# l$ V1 Z7 G( ? font-family:仿宋_GB2312">接下来他向《解放日报》提议，文章要缩短篇幅，还解释说，这对读者作者都有大好处，多数作者也是爱写短的，写得愈长看的人就愈少。

* o5 `* b' E+ j1 h, l2 o

    . R3 ^) R% x7 Q9 d" _ font-family:仿宋_GB2312">胡乔木分管《人民日报》期间，在一次报纸评读会上，分析为什么有些报纸版面不生动时，他说：

1 P2 `( d+ f, g B* p

    3 U3 m/ v* E# V6 w font-family:仿宋_GB2312">主要是新闻条数太少，长新闻长文章像是几个大胖子挤在一张床上，他们的姿势摆得再美也不会好看。报纸版面要想编排得生动，首先不要让大胖子上版。

 

4 x# e8 Q5 p* m: G# _3 J Pmso-line-height-rule:exactly">“文字要有波澜起伏，不要像一潭死水”

 

5 h& q/ u5 q1 k) s' ?! c9 n5 H; c3 t/ } , d0 n3 i9 Z1 z/ ]8 c

    & L, V( p Y8 j% j* h, @ font-family:仿宋_GB2312">胡乔木很注重文章的生动性。他在指导写中国共产党历史时曾说：

    4 r9 d4 C& e2 w- xfont-family:仿宋_GB2312">文字要有波澜起伏，不要像一潭死水。如果老是从头到尾平铺直叙地写下去，就很难吸引人读。一段或几段开头，要有很精彩的话把事情提纲挈领地提出来。

' c* q! O# d9 w& }3 C" m6 q

    1 ~ I J( s0 y+ X, J& f; A3 Lfont-family:仿宋_GB2312">他在指导编辑记者写评论时也多次提出文章要生动。他曾以地平线作比喻：

! c7 T- N" {0 Y7 c5 L7 ?) \( w

    : |: i: \0 M4 f# L font-family:仿宋_GB2312">每篇文章都有它的结构，也就是形式，形式注意不要平淡。发展农业生产，平原最好，因为平原上庄稼容易生长，容易机械化。但是文章就不要平原，画家也怕画平原。画地平线就不好处理，画得太靠上吧，天就显得太小，不像样子；画得靠下些吧，天太大了，空荡荡的，只能画人、鸟，很单调。地平线上，无非画些庄稼、农舍、牛吃草，很难有多少变化。文章最大的弱点就是平铺直叙。这样的文章不生动，没有吸引力。文章虽然是逻辑思维的表现，也应该生动。

" \( o1 o; x3 {8 I; m

    ) }% v' [3 k6 V4 V font-family:仿宋_GB2312">要生动，就得有变化。怎样变化呢？无非是说了正面，又去说反面；说了这一面，又去说那一面；用了肯定的语气，又用怀疑的语气。一篇文章，如果从头到尾都是句号，连一个问号和感叹号也没有，大概不会很好，说书的人喜欢卖关子，弄个悬念：欲知后事如何，且听下回分解，就是为了让听的人发生兴趣。

% m. M- M) m* ?2 R! y 1 N# j4 |6 b ~7 V

 

; x# z, A6 o. m: G; A4 d( R- B

% E) @0 y; v: o. r7 _! o mso-line-height-rule:exactly">“用‘画龙’比做写文章，用‘点睛’比做制标题，

2 B T$ R. f; M

# X4 I+ W1 `9 L& p" G$ `3 J mso-line-height-rule:exactly">是非常恰当的”

" B C$ t: J7 W; f$ e $ _) T' Z: s5 N) g: {: j! J

+ h$ B' s0 t2 q' t# P mso-line-height-rule:exactly">0 m* `3 X* v, [ T* N) @% Vfont-family:仿宋_GB2312"> 

3 P0 j B. ~2 ]2 ~ , }& [5 D) \" s! Y# e

    , w8 U. ]" Y4 C. _; X, R- Z& x; Tfont-family:仿宋_GB2312">胡乔木一贯重视标题的制作，并常常为此花费大量时间反复推敲。他曾打过一个形象的比方：

. q5 a) g7 z1 u1 \5 _- H+ `

    & C. G Q" {2 ~' a: |8 R# Z' `font-family:仿宋_GB2312">文章标题是很有讲究的……如果用“画龙”比做写文章，用“点睛”比做制标题，是非常恰当的。龙身画得好，龙眼点得好，这条龙就活了起来。否则，龙身画得再好，而龙眼点得没有神，就是一条死龙。有人说画龙容易点睛难，我说画龙——写文章也不容易，做标题更难。有时候想一个好的标题，等于写一篇文章所用精力的三分之一……一定要在制作标题上下苦功夫，既要学画龙，更要学点睛。

! c( N3 w' y) t; n3 {

 

6 d& n: U: a: ~( w

0 d. U; h" d2 z5 s, D% ?/ y2 g: g mso-line-height-rule:exactly">“我的文章都是改出来的”

 

% V/ m. O; ^' e

    2 [2 x. \: o5 {- I K! `" e font-family:仿宋_GB2312">胡乔木常说：“我的文章都是改出来的。”

4 V, R A, ?1 J: n' ?# I: ]9 U, x ' f0 w( \. ~+ ?- I2 f- d" L

    8 X! Z$ Y3 ?0 O8 D1 |" l% x6 y font-family:仿宋_GB2312">据在他身边工作过的同志回忆，胡乔木写文章可以说很少有真正的定稿，反复修改是他写文章的一大特点。他的文章不管转载多少次，每次都有新改动。由他主持起草中央重要文稿反复几十遍甚至上百遍，一点也不奇怪。为了改动其中一个词，在散步途中折回，对他来说是常有的事。有时在不到一个小时里，他会连续返回几次。他常常为某一个词或某一句话究竟怎样写才合适弄得夜不能眠，而且往往在排印过程中还打电话修改某些句子和提法，一而再再而三地让印厂改动，直到正式付印为止。

/ }+ q" B" s3 ~9 N; p, U4 I

    2 T2 g; T; X) K5 \3 Rfont-family:仿宋_GB2312">胡乔木改文章，堪称一绝。从选题到立论，从标题到全篇，从理论到政策，从观点到材料，从布局谋篇到层次结构，从引语数字到标点符号，经过他的细心掂量和推敲，举凡有什么毛病、偏差和欠缺，都难逃过他的眼睛。他对文稿的每一个概念、判断和推理，每一个表述和提法，都力求准确、恰当、贴切、得体，合乎实际，合乎逻辑，合乎分寸，合乎政策意图。因此，一篇文章经胡乔木一改，哪怕是改几句话，加几句话，甚至只是改几个字，就大为改观。看稿时胡乔木心中似乎有一把精密度很高的尺子，一篇文稿用我们的尺子衡量还满不错的，用他的尺子衡量就不合格了，甚至基本上不能用。《人民日报》编辑送他审阅的稿子，一般都用八开新闻纸，在当中排印三栏长的文字，周围留有很大的空白。经他改后的稿子，往往布满密密麻麻的清秀的钢笔小楷，而原稿的文字有时候几乎“全军覆没”。

    9 \. G1 H) C# K2 S font-family:仿宋_GB2312">也正因为如此，周恩来总理才如此评价胡乔木：“许多文件只有经过胡乔木看过，才放心发下去。文件经过胡乔木修改，就成熟了。”